- Της ΑΝΑΣΤΑΣΙΑΣ ΣΑΝΙΚΑ, Η ΑΥΓΗ: 22/05/2009
- Το αφήγημα του Μπέκετ Πρώτος έρωτας γράφτηκε το 1946, αλλά δημοσιεύτηκε το 1970. Ένα αυτοβιογραφικό ερωτικό γεγονός γίνεται η αφορμή για τον Μπέκετ για να μιλήσει για την αγωνία της ανθρώπινης ύπαρξης, αλλά και να εκθέσει την αντίληψή του για τον χρόνο, τη σχέση της ύπαρξης και της νόησης με τη μνήμη και το παρελθόν -θέματα που επεξεργάζεται με επιμονή στα θεατρικά του έργα και αποτελούν τη βάση της θεματολογίας του.
- Η σχέση του Μπέκετ με τον χρόνο είναι βασανιστική. Ο χρόνος είναι από τα πιο ζωντανά συστατικά στοιχεία των έργων του και, στη βιοθεωρία του, θεμελιώδης για τη σχέση του ανθρώπου με τη βαθύτερη ουσία του. Μπορεί να μην υπάρχει ο συγκεκριμένος χρόνος και οι ήρωές του να μη γνωρίζουν τι ημέρα ή τι εποχή είναι ή πού βρίσκονται, υπάρχει όμως ως μια βαθύτερη και ουσιαστικότερη σχέση του κάθε προσώπου χωριστά με τον κόσμο γύρω αλλά και με τον εαυτό του. Κάθε φορά, σε κάθε μοναδική στιγμή που υπάρχουμε, συμπυκνώνονται το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον έτσι που μέσα σε μια διαρκή, επαναλαμβανόμενη, κυκλική κίνηση, όπου τίποτε δεν φαίνεται να έχει αλλάξει, εμείς δεν είμαστε ποτέ οι ίδιοι.
- Αυτός είναι και ο ρόλος της μνήμης στο έργο του Μπέκετ συνολικά αλλά και στο συγκεκριμένο αφήγημα. Ο ήρωας εμφανίζεται και ως «φωνή του παρελθόντος» αφηγείται δύο περιστατικά από τη ζωή του που τον σημάδεψαν: Τον θάνατο του πατέρα του και τον διωγμό του από το πατρικό σπίτι και την ερωτική του ιστορία με μια γυναίκα, τη συγκατοίκησή τους, την εγκυμοσύνη της, αλλά και πώς ο ήρωας την εγκαταλείπει για να συνεχίσει τον δρόμο της μοναξιάς του.
- Η αφήγηση δεν γίνεται για τη δική μας ενημέρωση ή για την εκτόνωση του αφηγητή. Γίνεται ως μια υπαρξιακή διαδικασία αυτοκαθορισμού του ήρωα. Μέσα από την εσωτερική βίωση του πόνου και της μνήμης ο ήρωας επαναπροσδιορίζεται, συνομιλεί με τον εαυτό του, προσπαθεί να καταλάβει κάτι καλύτερα από πριν. Εξ ου και αυτές οι ξαφνικές σιωπές. Είναι οι στιγμές επαναπροσδιορισμού του είναι, οι στιγμές όπου ο χρόνος, συμπυκνωμένος, ταυτοποιείται και βιώνεται συνολικά ως ένα ζωντανό παρόν. Τίποτε και κανείς δεν είναι ο ίδιος μετά τις σιωπές του Μπέκετ.
- Ο ήρωας φεύγει δίχως τίποτε να έχει αλλάξει στον ίδιο ή επί σκηνής. Όμως και τίποτε δεν είναι πια το ίδιο. Το τέλος θα μπορούσε πράγματι να είναι η αρχή, μέσα σ’ αυτήν την αέναη κίνηση της ανθρώπινης υπαρξιακής οδύνης.
- Ο σκηνοθετικός δρόμος που επελέγη για τον αφηγητή (Δ. Καταλειφός) στην παράσταση του Πρώτου έρωτα που σκηνοθέτησε ο Πάνος Παπαδόπουλος για το ΔΗΠΕΘΕ Κοζάνης είναι αυτός του περιπλανώμενου, μοναχικού ρακοσυλλέκτη, αφελή και νοητικά ταλαιπωρημένου αλλά ταυτόχρονα με δόσεις ή εκλάμψεις ιδιοφυΐας, ενός ανθρώπου σημαδεμένου από τις οδυνηρές εμπειρίες μιας βαθύτατης μοναξιάς.
- Οι μισοτελειωμένες σημειώσεις του σκηνοθέτη στην πρώτη σειρά της πλατείας, αλλά και τα επί σκηνής αντικείμενα, μας οδηγούσαν στο περιβάλλον της θεατρικής διαδικασίας, όπου σε κάποιο διάλειμμα προβών και όταν η σκηνή ήταν άδεια, μπήκε ο αφηγητής, προσπάθησε να καθαρίσει το χώρο, όταν όμως έφυγε τον άφησε σχεδόν όπως στο ξεκίνημα του έργου. Μέσα σ’ αυτό το πλαίσιο ο καλός ηθοποιός Δημήτρης Καταλειφός, όταν κατάφερνε να απεγκλωβιστεί από το σχήμα και τα όρια που του έθετε η συγκεκριμένη εικόνα του ρόλου, δημιουργούσε το χώρο για να ζωντανέψει μια τόσο τραυματική εξομολόγηση αλλά και τον καινούργιο, βιωμένο χρόνο που απαιτείται προκειμένου μια τέτοια εξομολόγηση να επηρεάσει το «εδώ και τώρα» όλων.
* Η Α. Σανίκα είναι εκπαιδευτικός – θεατρολόγος