Category Archives: Πληρότητα

Το θέατρο γυρίζει την πλάτη στην κρίση

Το θέατρο γυρίζει την πλάτη στην κρίση

  • 134 περίπου θέατρα, πάνω από 400 παραστάσεις. Οπου στους 134 θεατρικούς χώρους προσθέστε και τις επιμέρους σκηνές ορισμένων θεάτρων όπως και το ότι συγκεκριμένα μπαρ, ιστορικοί χώροι ή και μουσεία καταχωρούνται ως θέατρα από τη στιγμή που εκεί στεγάζεται η φαντασία ή το περιορισμένο budget των δημιουργών κάποιων παραστάσεων. Η αθηναϊκή σκηνή λοιπόν λειτουργεί μαξιμαλιστικά, σα να μην υπάρχει καμία κρίση, αν και κατά τα γεγονότα του Δεκεμβρίου τα κεντρικά θέατρα επλήγησαν ανησυχητικά, ενώ δεν είναι λίγες και οι παραστάσεις που έχουν ρίξει αυλαία πριν την ώρα τους.
  • Ο Κώστας Μπάλας, θεατρικός επιχειρηματίας του θεάτρου Βασιλάκου, θεωρεί πως «το τσουνάμι έρχεται στο ελληνικό θέατρο. Θα το δούμε το καλοκαίρι και κυρίως τον επόμενο χειμώνα. Αλλά και τώρα που μιλάμε η κρίση έχει αρχίσει να δείχνει σιγά-σιγά τα δόντια της». Ο Αντώνης Αντύπας από το Απλό Θέατρο προσθέτει πως «μέχρι να δούμε πως ακριβώς μεταφράζεται για την ελληνική θεατρική παραγωγή αυτή η κρίση, δεν έχουμε παρά να κάνουμε πολύ καλές παραστάσεις που σέβονται το θεατή».
  • Η χρηματοπιστωτική κρίση της αγοράς αλλά και ο παράγων επιχορηγήσεις, που αυτή τη στιγμή είναι εντελώς στον αέρα για την τρέχουσα σεζόν, θα επηρεάσουν προφανώς τον προγραμματισμό της επόμενης σεζόν. Ήδη, 15 εκπρόσωποι επιχορηγούμενων θεάτρων απέστειλαν στις 9/3 επιστολή προς τον υπουργό Πολιτισμού κ. Αντώνη Σαμαρά ζητώντας του ακρόαση («Πρωτοβουλία των 15»). Ο υπουργός απάντησε ότι θα τους δεχθεί την Τρίτη 31 Μαρτίου. Προς το παρόν ας δούμε πως διαμορφώθηκε το αθηναϊκό θεατρικό τοπίο τη φετινή σεζόν.

Οι «παίκτες»

  • Στο γήπεδο του αθηναϊκού θεατρικού τοπίου το Εθνικό Θέατρο με τις εφτά σκηνές και η Ελληνική Θεαμάτων με τα εννέα θέατρα (Παλλάς, Μικρό Παλλάς, Αλίκη, Αποθήκη, Δημήτρης Χορν, Εμπορικόν, Λαμπέτη, Κιβωτός, Πειραιώς 131) είναι οι βασικοί παίκτες. Στο μεν Εθνικό προΐσταται ο Γιάννης Χουβαρδάς, του οποίου η φιλοσοφία ως Καλλιτεχνικού Διευθυντή συνοψίζεται στο ότι «ο Ελληνας δεν αντιμετωπίζει την ποιοτική ψυχαγωγία ως πολυτέλεια, γι’ αυτό είτε σε καιρό κρίσης, είτε άνθησης, πρέπει να προσέχουμε περισσότερο την ποιότητα και λιγότερο την ποσότητα». Στη δε ΕΛ.ΘΕΑ οι μέτοχοι Κώστας Γιαννίκος και Αρχοντούλα Παπαπαναγιώτου αυτή τη στιγμή δεν βλέπουν καμία κρίση «αντιθέτως μια πολύ καλή θεατρική χρονιά».
  • Στο θεατρικό χάρτη παραμένουν οι παλαιοί θεατρικοί επιχειρηματίες, αν και κάπως αποδυναμωμένοι, όπως ο Κάρολος Παυλάκης (Βρετάνια, Αθηνών και παραγωγός του «Βιοπαλαιστή στη στέγη» στο ΙΜΕ), ο βουλευτής της Νέας Δημοκρατίας Αλέξανδρος Παρίσης (Περοκέ, Μαίρη Αρώνη, Ακροπόλ, το οποίο και επινοικιάζει στην Εθνική Λυρική Σκηνή), ο Γιώργος Λεμπέσης (Βεάκη, Αλέκος Αλεξανδράκης), ο Βαγγέλης Λιβαδάς (Παρκ, Αμιράλ, Βέμπο), ο Κώστας Μπάλας (Βασιλάκου), ο Βασίλης Πλατάκης (Μπρόντγουέι), οι Αδελφοί Τάγαρη (Αλφα, Ζίνα).
  • Στη χαρτογράφηση του αθηναϊκού θεατρικού τοπίου έχουν προστεθεί και νέοι θεατρικοί επιχειρηματίες όπως ο Βασίλης Χαραλαμπίδης στο BIOS και ο Μιχάλης Αδάμ με τους Παναγιώτη και Γιώργο Γεώργα στο Badminton. Στο στίβο των θεατρικών επιχειρήσεων παραμένει κρατώντας τους τίτλους ιδιοκτησίας του Αμόρε και του Λαμπέτη ο πάλαι ποτέ κραταιός Τάσος Παπανδρέου της Γενικής Θεαμάτων, που διασπάστηκε στην ΕΛ.ΘΕΑ και τη Θεατρική Εστία του Δημοσθένη Βαρδινογιάννη, η οποία διαχειρίζεται το Ηβη και το Μουσούρη.
  • Δεν είναι λίγοι και οι καλλιτέχνες που είναι ταυτόχρονα και θεατρικοί επιχειρηματίες. Ο Θεόδωρος Τερζόπουλος στο Αττις, ο Λευτέρης Βογιατζής στο Οδού Κυκλάδων, ο Μιχαήλ Μαρμαρινός στο Θησείον, η Αννα Κοκκίνου στη Σφενδόνη, ο Βαγγέλης Θεοδωρόπουλος στο Θέατρο του Νέου Κόσμου, ο Δημήτρης Τάρλοου στο Πορεία, ο Αντώνης Αντύπας στο Απλό Θέατρο, ο Γιώργος Αρμένης στο Νέο Ελληνικό Θέατρο, ο Κώστας Καζάκος στο Τζένη Καρέζη, η Κάτια Δανδουλάκη στο ομώνυμο θέατρο της Αγ. Μελετίου, ο Σπύρος Παπαδόπουλος στο Ανεσις, η Αννα Βαγενά στο Μεταξουργείο, η Μπέτυ Αρβανίτη στο Οδού Κεφαλληνίας, η Τατιάνα Λύγαρη στο Τρένο στο Ρουφ, ο Αλέξανδρος Ρήγας στο Αθηνά, η Κατερίνα Μαραγκού στο Αλμα, η Αιμιλία Υψηλάντη στο Αργώ, ο Τάκης Βουτέρης στο Εξαρχείων, η Ελένη Σκότη στο Επί Κολωνώ, η Ρουμπίνη Βασιλακοπούλου στο Χυτήριο, η Ελένη Ράντου στο Διάνα, η Μιμή Ντενίση στο Ιλίσια, ο Γιώργος Χριστοδούλου στο Μέλι, η Ασπασία Κράλλη και ο Ακης Βλουτής στο Από Μηχανής, ο Γιώργος Μεσσάλας στο Αλκυονίς.

«Πρωταθλητές» και «χαμένοι»

  • Ο αλγόριθμος «επιτυχημένη παράσταση» δεν είναι παρά η απόδοση της αναλογίας: αριθμός θέσεων ενός θεάτρου και προσέλευση κόσμου. Γιατί είναι εντελώς διαφορετικής τάξεως υπόθεση να έχεις μια 100% πληρότητα σε ένα 50άρι ή 100στάρι θέατρο και σε ένα 500σάρι. Για να δούμε όμως πως έχει κυλήσει μέχρι στιγμής η φετινή σεζόν.

ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ

-Νέα Σκηνή-«Νίκος Κούρκουλος» (120 θέσεις μέσος όρος -ανάλογα με το στήσιμο της παράστασης και του σκηνικού)

  • «Ρομπέρτο Τσούκο» 85%
  • «Η καλή οικογένεια» 80%
  • «Φάουστ» 100%
  • «Φορτουνάτος» 71%

-Σύγχρονο Θέατρο Αθήνας-Σκηνή Α΄ (200 θέσεις μ.ό.)

  • «Το ξύπνημα της άνοιξης» 95%
  • «Ο χορός της μοναχικής καρδιάς» 38%

-Σύγχρονο Θέατρο Αθήνας-Σκηνή Β΄ (60 θέσεις μ.ό.)

  • «Wolfgang» 68%
  • «Διψασμένοι» 120%

-Θέατρο REX-Σκηνή «Μαρίκα Κοτοπούλη» (585 θέσεις)

  • «Το ημέρωμα της στρίγγλας» 75%
  • «Το ημερολόγιο ενός απατεώνα» 82%

– Πειραιώς 260 Χώρος-Η (350 θέσεις)

  • «Ιστορίες από το δάσος της Βιέννης» 41%
  • «Ο κλήρος του μεσημεριού» 65%

-Πειραιώς 260 Χώρος-Δ (500 θέσεις)

  • «Τιτανικός» 93%

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΘΕΑΜΑΤΩΝ

-Αλίκη (500 θέσεις)

  • «Δυο τρελοί-τρελοί παραγωγοί» 65% (πέρσι 97%). Στα δύο χρόνια που παίζεται έχει ξεπεράσει τα 100.000 εισιτήρια.

-Αποθήκη (200 θέσεις)

  • «Σεσουάρ για δολοφόνους» 100% (10ος χρόνος).

-Δημήτρης Χορν (400 θέσεις)

  • «Απόψε τρώμε στης Ιοκάστης» 100%. Εχει κόψει πάνω από 120.000 εισιτήρια.

-Εμπορικόν (360 θέσεις)

  • «Νοέμβριος» 50%
  • «Φουρκέτα» 70%

-Λαμπέτη (500 θέσεις)

  • «Συμπέθεροι από τα Τίρανα» 100%. Με 3.500 χιλιάδες εισιτήρια την εβδομάδα έχει κόψει μέχρι στιγμής πάνω από 200.000.

-Κιβωτός (400 θέσεις)

  • «Δεν μπορώ να μείνω μόνη μου» 90% (ίδια πληρότητα με περσινή χρονιά)

-Πειραιώς 131 (360 θέσεις)

  • «Φούστα μπλούζα» 80% (πέρσι 93-95%).

-Μικρό Παλλάς (340 θέσεις)

  • «Ηρωες» 95% (τρίτη χρονιά)
  • «Πολύ μακριά» 80%

-Πειραιώς 260 Χώρος-Δ (650 θέσεις)

  • «8 Γυναίκες» σε 48 παραστάσεις 100%, ήτοι πάνω από 30.000 εισιτήρια (συμπαραγωγή με Φεστιβάλ Αθηνών)

BADMINTON

  • Στο Badminton (2.450 θέσεις στη μεγάλη σκηνή και 1.200 στη μικρή) οι συνολικές εισπράξεις είναι €5.424.000 με 183.400 θεατές σε όλες τις παραστάσεις. Τα μεγαλύτερα ποσοστά πληρότητας σημείωσαν οι παραστάσεις «Tiger Lillies Freakshow» στη μικρή σκηνή και «Tango Fire» στη μεγάλη. Το «Solo for three» είχε τη χαμηλότερη πώληση εισιτηρίων.

BIOS

  • «QUIZOOLA!» (120 θέσεις) Σε 2 παραστάσεις, πληρότητα 130%. «CALL CUTTA IN A BOX» (8 θέσεις) Πληρότητα 100%. «Tροβατόρε» (90 θέσεις) Πληρότητα 130%. «WALTER BENJAMIN: Θέσεις για την φιλοσοφία της Ιστορίας» (60 θέσεις) Πληρότητα 85%. «ΤΡΙΠΤΥΧΟ» (20 θέσεις) Πληρότητα 150%.

ΕΠΙ ΚΟΛΩΝΩ

  • Κεντρική Σκηνή: «Penetrator» (Επανάληψη, δεύτερη σεζόν) Σε 2 μήνες (32 παραστάσεις) έκοψε 1.280 εισιτήρια. «Ροτβάιλερ» Σε 3 μήνες (49 παραστάσεις) έχει κόψει 3.332 εισιτήρια. «Δανειστές» Σε 3 μήνες (33 παραστάσεις) έχει κόψει 1.386 εισιτήρια.
  • Σκηνή φουαγιέ: «Ωκεανός πολύ μπλε» Σε ενάμιση μήνα (10 παραστάσεις) έκοψε 230 εισιτήρια.

ΘΕΑΤΡΟ ΤΟΥ ΝΕΟΥ ΚΟΣΜΟΥ
-Κεντρική Σκηνή (130 θέσεις)

  • «Κατερίνα Ισμαήλοβα» 60-70%
  • «Εχθροί εξ αίματος» 100%

-Δώμα & Κάτω Χώρος (50 θέσεις έκαστο)

  • «Εγώ ελπίζω να τη βολέψω» 100%
  • «Το σφαγείο» 90%
  • «Μαύρη Γαλήνη» 70%
  • «Ηθελα να σ’ αντάμωνα» 70%
  • «Χωρίς μουσική» 80%
  • «Μαθήματα Βίας» 80-90%

ΤΕΧΝΗΣ-ΦΡΥΝΙΧΟΥ (220 θέσεις)

  • 4 παραστάσεις 6.600 εισιτήρια: («Καϋμός» 1.257, «Παιχνίδι έρωτα και τύχης» 2.300, «Αθήνα-Μήλος» 1.250, «Νευροδύσσεια» 1.825)

ΤΕΧΝΗΣ-ΥΠΟΓΕΙΟ (200 θέσεις)

  • «Μέθοδος Γκρόνχολμ» 100% (σε 1 μήνα 5.720 εισιτήρια)
  • «Το αμάρτημα της μητρός μου» 98% (11.000 εισιτήρια)
  • «Οι ηθοποιοί» 40-50% (3.140 εισιτήρια)
  • «Από της ζωής τα μέρη χάθηκαν οι ποιητές» 30-35% (2.000)
  • «Ο Μαρξ στο Σόχο» 70-80% (2.000)

ΠΛΗΡΟΤΗΤΑ 90-100%

  • Στο Θέατρον (976 θέσεις) «Ο βιοπαλαιστής στη στέγη» έχει πληρότητα 98-100% (πάνω από 100.000 εισιτήρια σε 4 μήνες). Στο Μουσούρη (400 θέσεις) «Ο Μπακαλόγατος» σημείωσε για δεύτερη σεζόν πληρότητα θέσεων 100% και ήδη έχει αρχίσει η προπώληση για την ερχόμενη σεζόν. Στο Απλό Θέατρο (θέσεις 180) το «Ταξίδι μιας μεγάλης μέρας μέσα στη νύχτα» με πληρότητα 100%, όπως και στο Ανεσις (280 θέσεις) «Το φιόρο του Λεβάντε» για 2η σεζόν, στο Αττις η «Mademoiselle Julie» αλλά και στο Ιλίσια-Βολανάκη (θέσεις 110) τα «Έξι μαθήματα χορού σε έξι εβδομάδες».
  • Στο Αλφα (500 θέσεις) «Το θαύμα της Αννι Σάλιβαν» έχει πληρότητα 95% (35.000 εισιτήρια), στο Βασιλάκου (350 θέσεις) η «Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου» για 2η σεζόν 99% (30.000 εισιτήρια) ενώ «Το γάλα» σημείωσε φέτος πληρότητα 90%.
  • Στο Θησείον (65 θέσεις) το ποσοστό των θεατών στους «Βίους (ζωές) Αγίων» διαμορφώνεται μέχρι στιγμής στο 95%. Το πρώτο μέρος της παράστασης με τίτλο «29 λεπτά, Το Φως» που παίχθηκε με ελεύθερη είσοδο από τις 21 Δεκεμβρίου έως και τις 9 Φεβρουαρίου (μόνο Δευτέρες) είχε πληρότητα 100%.
  • Στο Οδού Κεφαλληνίας (170 θέσεις) «Η επίσκεψη της γηραιάς κυρίας» συνεχίζεται με 100% πληρότητα, που την ξεπερνά τα Σαββατοκύριακα, όπως και το «Φρίντα-Φρίντα» στη Β’ Σκηνή του θεάτρου (80 θέσεις).
  • Στη Σφενδόνη (108 θέσεις) το «Λα Πουπέ» τις καθημερινές έχει πληρότητα περίπου 90% αλλά τα Σαββατοκύριακα φτάνει το 120%, ενώ «Οι μορφές από το έργο του Βιζυηνού» συνεχίζουν με προπωλημένες παραστάσεις.
  • Στο Τρένο στο Ρουφ (78 θέσεις) η «Αποπλάνηση μιας κούκλας» σημειώνει πληρότητα 98%.
  • Στο Χώρα-Κεντρική Σκηνή (300 θέσεις) το «Λιωμένο Βούτυρο» (συμπαραγωγή με το Εθνικό Θέατρο) με πληρότητα 90% έκοψε σε 2 μήνες περίπου 6.000 εισιτήρια.

ΠΛΗΡΟΤΗΤΑ 70-89%

  • Στο Αθηνών (320 θέσεις) το «Πιο κοντά» σημειώνει πληρότητα 70%, όπως και στο Αλέκος Αλεξανδράκης (420 θέσεις) το «Δεν πληρώνω, δεν πληρώνω», στο Αγγέλων Βήμα (120 θέσεις) το «Υπέροχό μου διαζύγιο», αλλά και στο Απλό Θέατρο (180 θέσεις) το «Ανάσα ζωής», που όμως σημειώνει ανοδική πορεία. Στη Μουσική Σκηνή της Αθηναϊδας (160 θέσεις) το «All that μπαζ – Η τελευταία νύχτα του κόσμου» σε 60 παραστάσεις έχει κόψει 8.419 εισιτήρια σημειώνοντας πληρότητα 87,70%. Στο Αλμα (240 θέσεις) ο «Τζον Γαβριήλ Μπόρκμαν» έχει φέτος πληρότητα 80% (τα Σαββατοκύριακα φτάνει το 100%).
  • Στο Βικτώρια (140 θέσεις) «Η βασίλισσα της ομορφιάς» σημειώνει ποσοστό πληρότητας 80% τις καθημερινές με τα Σαββατοκύριακα να αγγίζει το 90%, στο Βρετάνια (600 θέσεις) το «Μη γελάτε είναι σοβαρό» 75%, στο Διάνα (500 θέσεις) «Ο βροχοποιός» 80%, στο Ζίνα (500 θέσεις) «Ο θάνατος του εμποράκου» 80% (30.000 εισιτήρια), στο Ηβη (430 θέσεις) η παράσταση «Στις κουζίνες» 85%, και ομοίως στο Κάτια Δανδουλάκη το «Παρακαλώ ας μείνει μεταξύ μας» επίσης 85% και στις Ράγες (80 θέσεις) «H Scarlet ήταν Τοξότης» 85%.
  • Στο Στοά (150 θέσεις) το «Σωτηρία με λένε» φέτος κινήθηκε στο 80%, δηλαδή με μείωση κατά 20% σε σχέση με πέρσι. Στο Τόπος Αλλού (190 θέσεις) το «Ζωρζ Νταντέν» φτάνει το 70% τις καθημερινές και το 90% τα Σαββατοκύριακα. Στο Χώρα (300 θέσεις) το «Chatroom» αγγίζει το 80% της πληρότητας της αίθουσας.

ΠΛΗΡΟΤΗΤΑ 50-69%

  • Στο Αγγέλων Βήμα (120 θέσεις) «Ο επαγγελματίας» και οι «Φωνές» με 60% πληρότητα, όπως και στο Αλέκος Αλεξανδράκης (420 θέσεις) το «Κάθε χρόνο ίδια μέρα», στο Αλμα (240 θέσεις) το «Φωτιά και νερό» αλλά και στο Απλό Θέατρο-Β’ Σκηνή (120 θέσεις) η «Δεσποινίς Μαργαρίτα» με 60% ενώ το «Βερολίνο» είχε περίπου 50% πληρότητα.
  • Στο Θέατρο του Ηλιου (100 θέσεις περίπου) οι «Πρακτόρισσες» σε 28 παραστάσεις έχουν κάνει 1.952 εισιτήρια, έχει δηλαδή πληρότητα 69,7%.
  • Στο Μεταξουργείο (120 θέσεις) οι παραστάσεις «Ενας ήρωας, το καμάρι της Δύσης», «Περίπτωση Ευρυδίκη» και «Νο 44» έχουν σημειώσει ποσοστό προσέλευσης κοινού 60%.
  • Στο Οδού Κεφαλληνίας-Β’ Σκηνή (80 θέσεις) η «Λάσπη» έχει 50% πληρότητα, ενώ στο Στοά (150 θέσεις) οι «Στάχτες» είχαν πληρότητα 60% ομοίως και η «Λισαβόνα», όπως και στις Ράγες (80 θέσεις) το «Decadence», ενώ στη Μικρή Χώρα (70 θέσεις) το «Χοντροί άντρες με φούστες» 55%.

ΜΕΙΩΜΕΝΗ ΠΡΟΣΕΛΕΥΣΗ ΚΟΣΜΟΥ

  • Το άλλο πρόσωπο της θεατρικής ευμάρειας είναι οι παραστάσεις που κατέβηκαν πριν την ώρα τους όπως η «Αλμα Μάλερ» στην Αθηναϊδα, οι «Βάκχες» στο Πορεία, ο «Νοέμβριος» στο Εμπορικόν, «Οι αλλοπαρμένοι» στο Αγγέλων Βήμα.
  • Συνεχίζονται, αλλά με μειωμένη προσέλευση κόσμου, ήτοι με πληρότητα θέσεων περίπου 30%, το «Καλιφόρνια Ντρίμιν» στο Χυτήριο, το «Ελντοράντο» και η «Γέννεση» στο Χώρα, το «Τρίπτυχο» στο Ιλίσια-Βολανάκη, το «Meet Market» στις Ροές και το «Σ’ αγαπώ δεν είναι ντεμοντέ» στο Ιλίσια-Ντενίση.
  • ΡΑΓΕΣ (80 θέσεις) «Δύο για την τραμπάλα» 40%.

ΒΟΧ
Το φαινόμενο Παλλάς

  • Το μεγαλύτερο σε χωρητικότητα κεντρικό θέατρο της Αθήνας με 1.489 θέσεις έρχεται κόντρα στην οποιαδήποτε θεωρία οικονομικής κρίσης με τις sold out παραστάσεις του. Η μεν «Μήδεια» του Δημήτρη Παπαϊωάννου έκοψε σε 79 παραστάσεις 100.980 εισιτήρια ενώ το «Κλουβί με τις τρελές» του Σταμάτη Φασουλή, που είχε κάνει προπώληση πριν την πρεμιέρα 32.000, έχει κόψει μέχρι στιγμής 55.000 εισιτήρια. Η πιο ακριβή θεατρική παραγωγή που έχει ανέβει ποτέ στην Ελλάδα –φημολογείται ότι το κόστος της ξεπερνά το €1.000.000- πουλά καθημερινά περίπου 900-1.000 εισιτήρια κι έχοντας σχεδόν ξεπουλήσει τα εισιτήρια των παραστάσεων ως τις 10/5, πήρε παράταση ως 31/5. Sold out έκανε και το «Σχολείο Γυναικών» με τον Ντανιέλ Οτέιγ, μια συμπαραγωγή της ΕΛ.ΘΕΑ και της Αττικής Πολιτιστικής Εταιρείας, κόβοντας 3.000 εισιτήρια για τις 2 παραστάσεις του.

Οι αμοιβές των ηθοποιών

  • Αυτό που κατά κόρον λένε οι καλλιτέχνες ότι «το θέατρο δεν έχει λεφτά γι’ αυτό κάνουμε τηλεόραση» είναι σε γενικές γραμμές αλήθεια. Αν σκεφτείτε ότι στο ελεύθερο θέατρο οι μήνες των προβών δεν αμείβονται και ότι αν συμβεί κάτι –που συχνά συμβαίνει- και δεν ανεβεί η παράσταση, τότε όλοι οι συντελεστές πάνε σπίτι τους απλήρωτοι. Αν όμως όλα πάνε καλά και ανεβεί η παραγωγή, τότε οι πρωτοεμφανιζόμενοι αμείβονται με το βασικό μισθό, ήτοι €900, ενώ τα «ονόματα» μπορούν να φτάσουν ως τις €4.000. Συχνά δε, ένας πρωταγωνιστής στο ελεύθερο θέατρο διεκδικεί ποσοστά επί των ακαθαρίστων κερδών, που ξεκινούν από 2% και φτάνουν ως 10%. Δεν είναι επίσης τυχαίο που αρκετοί εκ των πρωταγωνιστών αναλαμβάνουν και τη σκηνοθεσία (ποσοστό έως 5% επί των ακαθαρίστων κερδών) ή/και τη διασκευή-μετάφραση του κειμένου (ποσοστό έως 5%) ή/και τη συγγραφή νέου έργου (ποσοστό έως 10%).
  • Στο Εθνικό επικρατεί άλλο καθεστώς. €800 ο βασικός και €1.300 ο υψηλότερος για τους πρωταγωνιστές αλλά πάντα με τις πρόβες πληρωμένες. Σύμφωνα με τον ΣΕΗ, το Εθνικό πρέπει να απασχολεί 100 ηθοποιούς τη σεζόν γι’ αυτό και προσπαθεί με τα 8μηνα συμβόλαια που κάνει με τους ηθοποιούς να τους απασχολεί σε δύο και τρεις παραγωγές.
  • ΜΠΛΑΤΣΟΥ ΙΩΑΝΝΑ, Ελεύθερος Τύπος, Κυριακή, 29.03.09